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ベートーベン 悲愴 第1楽章

ハ短調 op.13 「悲愴」 第3楽章 BEETHOVEN Piano Sonata No.8 in C minor Op.13 “pathétique” 3rd movement ベートーヴェンのピアノソナタ 第8番 第3楽章です。 悲愴ソナタとも呼ばれています。 ベートーヴェンピアノソナタ第8番の解説は こちら ベートーベンピアノソナタ第8番「悲愴」第1楽章についてです。私は今、ピアノ歴5年と8ヵ月で、悲愴の3楽章を2ヵ月半くらい、2楽章を1ヵ月くらいで弾けるようになりました。 ツェルニー30番は、半年く … ベートーヴェン作曲「ソナタ第8番ハ短調Op.13(悲愴)」は、ベートーヴェンが名付けた2つのソナタのうちの1つです。長い序奏のついた初めての作品で、第2楽章は特に有名です。第1楽章のオクターヴトレモロ、第2楽章は低音域、第3楽章はテンポが厄介です。 :ピアノ・ソナタ 第8番「悲愴」 第1楽章 Op.13, Beethoven, Ludwig van:Sonate für Klavier Nr.8 "Pathetique" 1.Satz Grave-Allegro molto e con brio, Graveの序奏はフォルテ・ピアノ(fp)の指示によってディナーミクのコントラストが追求されている。音の持続性に優れた現代のピアノでは、この表現はほとんど不可能であろう。和音と付点リズムによる動機のソプラノ・ライン(2小節単位でハ→ヘ→ハ)と、変イに到達してからの急速な落下音型は、主部における主要主題の動機に通じており、付点リズムの動機が発展した後、急速な半音階下降を経て主部へ突入する。, 主要主題(第11小節~)は、オクターヴのトレモロ・バスの上に和音上行(ソプラノ・ラインはハ→ホ→ヘ→ト→変イ→ロ→ハ)と下降(ハ→ト→変ホ→ニ→ハ)。既に述べたように、主要主題を構成する動機の核となる音は、序奏部の動機と対応している。, 主題が反復して確保されたのち、属和音の分散和音落下音型、主要主題の発展的あつかいによる推移を経て、副次主題(第51小節~)が変ホ短調(平行調の同主短調)で提示される。中音域の属保続音の上下にあらわれる動機(変ロ→変ホ→ヘ→変ト)は、後に第3楽章の主要主題としてあらわれる。, 変ホ長調による経過的な第2の副次主題(第89小節~)を経て、コデッタでは主要主題を変ホ長調で回想される。, 主部は反復記号によってリピートされるが、いくつかの版ではこの反復が冒頭の序奏部を含んでいるが、初版譜と同時代の諸版では主部のみの反復である。, まず序奏部Graveがト短調で回想され、次に主要主題がホ短調であらわれる。続いてオクターヴ・トレモロの保続音が上声部に移り、下声部で主要主題の要素が展開されると、今度はハ短調へ転じ、バスに属保続音のオクターヴ・トレモロをともなって主要主題が発展する。8小節の移行を経て再現部へ到達する。, 再現部(第195小節~)では、1つ目の副次主題(第221小節~)がヘ短調で再現され、2つ目の副次主題はハ短調で再現される。, コーダ(第295小節~)において序奏Graveが再びあらわれるが、和音が省略されて付点リズムのみとなっている。もう一度主要主題があらわれて楽章が閉じられる。, まさに禁断の掟を破ったかのようなベートーヴェンの代表的なソナタです。このソナタの登場により、これまで暗黙の了解でやってはいけなかったことが全部破られてしまったわけですね。しかしながら、背景にはいつでもある弦楽四重奏やピアノトリオ、オーケストラ的な要素はまだ健在です。51小節目以降のセクションは、まさに弦楽四重奏と言えるでしょう。いつでも器楽をイメージして演奏して下さい。, このソナタは技術的にも大変難しく、筆者にとっては熱情ソナタの方がまだ楽な位、このソナタの技術は相当大変です。誰もが弾いてみたい衝動に駆られるソナタだとは思いますが、筆者個人的な意見で、このソナタは初期、中期のベートーヴェンのソナタの中では、一番最後に手を付けた方が良いソナタだと思っています。, 冒頭、1ー10小節間、実にいい加減に弾かれてしまうセクションです。何がいい加減になってしまうかというとタイミングの問題です(リズム)。この最初に記載されている、graveのようなテンポで、音符の種類が、4分音符から32分音符まで使われている場合、タイミングは狂いやすいし、無理もありません。このうような時は、「サブディビジョン」という手段を使います。サブディビジョンとは、細分化するということで、細かい音符を基本にリズムを取っていきます。, もっとも難しい方法としては、4分音符を基本にリズムを取るやり方で、これは混乱します。もっとも確かな方法としては、32分音符を基本に考えるやり方ですが、メトロノームなどでは、これはかなり速いクリックになりますので、その手前の、16分音符を基準にリズムを取るようにします。, 例えば、16分音符1つの速さをメトロノームで100ー110に設定します。そうしますと4分音符を弾いたとき、クリック4つですので、数えやすくなります。8分音符基準でも構わないのですが、最初は16分音符で試してみて下さい。こうしていくと、多少の無理が生ずる小節が2カ所あります。4小節目と10小節目です。ここはどうしても32分音符より音符が細かくなる小節ですので、メトロノーム通りには進めません。カデンツ的部分ですから、多少時間を取っても構いません。, 次の提示部、Allegro di molt e con brioに入る前に、ここで、ベートーヴェンのソナタを弾く際に注意しなければならない事を2つ説明いたします。これは、このソナタに限らず、ベートーヴェンの作品全てに共通することですので憶えて下さい。, まずスフォルツアンドと言う意味です。フォルテの左側に小さい s が付いている記号で、これは多くの学習者が、「その音だけを特に強く」と理解しています。実際は、「そのダイナミックの範囲内でその音だけを強く」です。つまり、前者で言うと、pであろうがFであろうが、大きい音を出すと言う風に理解していますが、実際は、ダイナミックが何であるかによってスフォルツアンドの強さは異なってきます。, 例えば、フォルテのセクションにスフォルツアンドがあれば、かなり大きな音を弾くことになりますが、pのセクションにスフォルツアンドがあれば、ほんの少しアクセントを付ける程度になります。例えば、27小節目をご覧下さい。マーキングはpです。ですから2拍目のスフォルツアンドは少しだけアクセントを付ける程度に留めなければなりません。, もう1つは、ダイナミックの指示の話です。彼が(ベートーヴェンが)例えば、クレシェンドと書いていたら、そこからクレシェンドするのですが、彼がリクエストをしてからそれに従います。例えば,11小節目をご覧下さい。11ー14小節間、音形はどんどん上行していますね。だからついついクレシェンドをかけたくなってしまうのですが、彼がクレシェンドをリクエストしているのは、15小節目からです。ですから、ここまではpに留めておきます。この、ダイナミックの位置を正確に守ることが2つ目に大事なことになります。, 音楽的な理解の仕方についてですが、基本的に、和音を長・短・減・増と分けた場合、単純に、短と減が悲痛な気持ちを表し、長は安堵や期待感など肯定的な気持ちを表わすと考えて良いと思います。, 例えば冒頭1ー10小節間、ベートーヴェンが好む、急激なダイナミクスの変化が見られますね。至る所に見られる突然のフォルテはこの場合、悲痛な叫びと理解します。1ー3小節目、短3和音と、減3和音が使われています。決して楽しいムードではありません。そして、5小節目以降、実に優しさを伴う、平和なメロディーが流れますね。ところが、4拍目で突然フォルテッシモ+減3和音になります。これは、心理状態で言うと、突然、悲痛なことを思い出す、頭に現実が瞬間的に過ぎる、ようなアイデアとお考え下さい。, Copyright 1996-2019 PianoTeachers' National Association of Japan. ベートーベンの月光は、 第1楽章だけでなく、第3楽章まであり、それぞれが、別の曲のようであり、 3楽章そろってひとつの曲ということで、 難易度としても、全体が弾けるレベルとして、 この「月光」は上級とされています。 各楽章でみても ベートーヴェンの「ソナタ悲愴」の「第1楽章」と「第2楽章」「第3楽章」、どれが一番難易度が高いでしょうか? 今「第2楽章」を弾いてるのですが、友だちが「第1楽章」を弾いてまして、「まだ、それ弾 … ベートーベンの悲愴おすすめ動画(長富彩) ベートーベンのピアノソナタ『悲愴』の第1楽章~3楽章まで聴いてみましょう! 今回の動画は全て現在、日本で活躍するピアニスト長富彩さんの演奏です。 悲愴 … ピアノ曲が好きな方であれば、聞いたことがある人も多いベートーヴェンの悲愴ソナタ。第一楽章から第三楽章まで、全編が「名曲!」と思えるような素晴らしい楽曲ですよね。 ピアノ・ソナタ 第8番「悲愴」 第1楽章 Op.13/Sonate für Klavier Nr.8 "Pathetique" 1.Satz Grave-Allegro molto e con brio - ベートーヴェン - ハ短調 4分の4拍子/2分の2拍子 序奏付きソナタ形式[序奏部]Graveの序奏はフォルテ・ピアノ(fp)の指示によってディナーミクのコントラストが追求されている。 ピアノソナタ第八番「悲愴」は、1798年に作曲されました。この時期は、ベートーベンが難聴を自覚した時期であることは有名です。ともすれば、「悲愴とは音楽家の命である聴覚を失うことを悲しんだベートーベンの魂の発露である」という解釈をしてしまいますが、その曲調は「ベートーベンの個人的な悲しみ」ではなく、「人生の様々な場面で襲い来る悲しみに揺れ動く人間の感情」そのものを表現するかのような緩急入り混じったテンポを持っています。そもそもタイトルの「悲愴」というのは「深 … Copyright (C) 2021 しろくろ猫のおもむくまま All Rights Reserved. ランキングに挙げるピアノソナタには難易度を掲載しました。その意味は易から難の順に「C」、「B」、「A」で表しました。元々、ピアノ上級者向けの難曲を挙げているので、「C」レベル以下のものは出てきません。 1 ベートーヴェン「悲愴(第一楽章)」の難易度 2 上手に弾くコツ (1) 一定のテンポを心がけよう 3 上手に弾くコツ (2) 対旋律をきれいに歌おう 4 上手に弾くコツ (3) スタッカートを短く弾きすぎないようにしよう ソプラノバス内声の順番で、とも言われるのですが、 (ピアノ初心者は特に)バスと内声を両方とも抑えた方がバランスが取りやすいです。 (また、今回の音源のようにバスを抑えた演奏もよく聴かれます。) 内声には右手の強い指(1や2)が来てしまうので、タッチは浅く浮かせましょう。 第1主題b’ 第1主題bと同様にやはりアレグロで。 ただ、違う部分として終盤3回の繰り返しがあります。徐々にクレッシェンドかけていきましょう。 第2主題c’ 第2主題cと同じく、中盤盛り上がる部分が長調ではなく短調となります。 ベートーベンのピアノソナタはピアノ学習者にとって必須です。 今回は、ベートーベンがその生涯をかけて作曲した全32曲のピアノソナタの難易度を、ピアノ講師である私の経験から、レベル1~10までに分けてご紹介します。 私も中学生のころにこのソナタに挑戦をして長い間演奏をしてきましたが、技術的な難易度もありますし、各楽章でさまざまな演奏技術が必要になるし、全編を上手に弾くのはいまでも結構大変です。 【徹底解説】ベートーヴェン「悲愴」第二楽章 難所と練習のポイント 出だしのAdagio cantabile はゆっくりしすぎない. ダニエル・バレンボイム(Daniel Barenboim, 1942年-) アルゼンチン出身の、ユダヤ人ピアニスト・指揮者(現在の国籍はイスラエル) 神童として名をはせ10代の頃からピアニストとして活躍すると、20代半ばからは指揮者としても活躍する。 パリ管弦楽団、シカゴ交響楽団、ベルリン・シュターツカペレの音楽監督なども歴任。 オペラ部門、室内楽部門、管弦楽曲部門、ソリスト部門、ベスト・クラシック部門などでグラミー賞を受賞。 ピアノ講師直伝☆ベートーベン悲愴第2楽章♪難易度と弾き方コツ4つ! 2017年3月11日, 悲愴感いっぱいに弾きたい曲!ベートーベン「ソナタ第8番悲愴第3楽章」ピアノの難易度と弾き方 2017年7月1日, cantabileしてみる!ベートーヴェン「悲愴(第二楽章)」弾き方のコツと難易度! 2017年9月7日, 初めてベートーベンを弾く人へ♪ソナタ19番ト短調Op.49-1の弾き方と難易度 2017年6月21日, ベートーベン「ソナタ17番テンペスト第3楽章」ピアノの難易度と弾き方 2017年6月23日, 苦悩の人!ベートーヴェン「ワルトシュタイン」第1楽章の弾き方と難易度 2017年7月26日, ピアノソナタの頂点!ベートーヴェン「ピアノソナタ」全曲難易度順!! 2017年8月10日, ピアノソナタの代表格!ベートーヴェン「月光ソナタ」弾き方と難易度 2018年1月7日, ベートーヴェンの「月光」第一楽章の魅力。難易度と弾き方の解説 2018年4月27日, 活発に!ベートーベン『ソナタ第20番ト長調op.49-2第1楽章』の弾き方と難易度 2018年8月28日, ベートーベン「ピアノソナタ第10番第1楽章」難易度と弾き方のポイント 2018年10月25日, 初級者向け!ベートーベン:ソナタ第20番ト長調op.49-2第2楽章の弾き方と難易度 2018年11月9日, ベートーヴェン「熱情ソナタ」の難易度と弾き方を解説!~ピアノソナタ第23番ヘ短調作品57 2019年1月16日, かっこうの鳴き声が聞こえるソナタ、ベートーヴェンソナタ25番第1楽章の弾き方と難易度 2019年1月24日, ベートーベン「ピアノソナタ第1番第1楽章Op.2-1」難易度と弾き方は? 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